70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)

June 9, 2012, 2:53 am

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70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)-綠標

名稱：線漂壺 (芭樂壺)
年代：70末
標款：綠標
泥料：清水泥
底款：中國宜興(鑰匙中)
蓋款：無
作者：不明 (宜興一廠壺)
來源：大馬回流壺

綠標芭樂壺，主生產於七○年代末至八○年代初期。一般以八○年代六字底款「荊溪惠孟臣製」最多，但因大量生產而其工藝最粗。而較早期的綠標芭樂壺，底款為「中國宜興」，蓋內為無款或數字章。

其年代先後區分大約如下：

早期：蓋內無款、數字款+底款「中國宜興」；細工。

中期、蓋內姓名款+底款「荊溪惠孟臣製」；細工。

後期、蓋內數字款+底款「荊溪惠孟臣製」；粗工。

70末的蓋款，以無款與名字款最早，之後才是數字款，但此款中國宜興亦見過數字款。因其年代區間僅一至三年之間，差異並不大，在同期之中，底款中國宜興在工藝上是較早且細緻的。此外，此壺內存有四方紙質之商檢標，亦是相當稀有的。

圖一、開盒圖，原廠盒。

70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)-盒裝

圖二、綠標，內含稀有的四方商檢紙標。

70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)-商檢標

圖三、底款「中國宜興」，少見的雙中四字款。

70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)-底款

圖四、第一次清洗完畢！

70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)

圖五

70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)

圖六、蓋內無款。

70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)

以下是第一次清洗完與泡養幾次後的比較…

泡養前略顯乾澀，泡養後會呈現比較油潤質感。

由於拍攝的光源環境不同，所以會有顏色上的差異，茶說只有此壺一把，沒辦法同時做對照，大家還是看土胎變化就好~ > .. <

70年末清水泥線漂壺(芭樂壺)

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豐收壺(松鼠葡萄)-荊溪田製

June 27, 2012, 11:56 pm

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80年代甲子泥豐收壺

壺名：豐收壺(松鼠葡萄)
底款：荊溪田製
泥料：甲子泥(黑星土)
年代：1980年代初期(80-85)
容量：約180西西
出水：梅花七孔

豐收壺，又名松鼠葡萄，是相當令人愛不釋手的壺型，以圓球形為壺體，佈以葡萄藤蔓，壺上幾隻活潑靈動的小松鼠正採食著成熟的葡萄。

圓壺代表中國人的圓滿；藤蔓有延續之意；松鼠因為可愛、靈動，又為十二時辰中的「子鼠」，喻「子」之意；而葡萄果實結果成簇成串，結實累累，寓意豐收。因此松鼠葡萄紋飾用意有「多子多豐收」、「子孫萬代」以及「繁延不絕」等吉意，是很討喜且讓人喜愛的器飾。整把壺意已將中國人傳統觀念完全表達，難怪許多陶手均以此類壺型再行變化，相關作品亦令人相當喜愛。

80年代甲子泥豐收壺

荊溪田製，八零年初，荊溪姓製的壺均要比其它同時期相同的壺型較為細緻，傳該壺多為帶班的師父或老技師所製，數量並不多，因此相當珍貴。

據潘持平老師所述，當時荊溪姓製的印章，均為紫砂印，並無角印或鋼印，而姓製章並無特殊班別，是誰分到哪個姓章，就用那個姓章。
因此，同為荊溪方製或田製，並不會是同一人或同班別。
依荊溪姓製的壺品作工，當時發放的對象，應都是技術較高的老技師。

甲子泥，又名黑星土，是宜興一廠七零末至八零中期的官廠用土，屬併配泥的一種，也是宜興一廠拼配泥之始。因泥胎佈有黃色及黑色砂點而聞名，此泥並非只出現於甲子年，名甲子泥，應主要為台灣首見於甲子年(1984年)，也是台灣地區的用語，中國地區稱黑星土。

由於七零年代一廠泥料使用量大，尤其是原礦的清水泥(紫砂純泥)，但被認為泥料的質感不夠沉穩，變化少，且為了改善當時泥料的特性，便於快速且大量的製壺，因此開始研究以拼配泥的方式來製壺，也就產生了後來的黑星土(甲子泥)，一開始在八零初試用，想不到獲得的反應相當好，包含泥料的質感與泡養後的變化均讓人相當滿意，色澤沉穩而飽滿，泡養後Q透溫潤。因此在1983年至1985年間(甲子年前後一年)大量使用於商品壺，包含了當時名家壺的用料。

一直到了1986年之後，可能甲子泥已經配不出原來的樣子，其間曾短暫出現茄紫泥，後就改使用所謂的拼紫泥了。
因此，黑星土(甲子泥)在宜興一廠的用泥歷史之中，是有其明顯的時代特徵與特色的。

80年代甲子泥豐收壺

下圖：底款「荊溪田製」。

80年代甲子泥豐收壺-底款

豐收壺(松鼠葡萄)-荊溪田製-底款

下圖：蓋上的小松鼠相當的靈活生動。

豐收壺(松鼠葡萄)-荊溪田製

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大彬如意-樊根娣

August 3, 2012, 7:16 pm

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大彬如意-樊根娣

壺名：大彬如意
泥料：紫泥
年代：1998年
作者：樊根娣(女)
底款：樊根娣制
蓋款：根娣

<<述敘>>
中國宜興一廠最後的商品壺。
宜興一廠後期，由於虧損連連，在紫砂商品壺的製作及泥料的品質上也已經大不如前，在得不到藏家良好的回應下，只好於1998年後，走上關廠一途。
此壺壺底的「方圓章」，是最後一年(1998)臺灣新竹君建茶行承接一廠商品壺時，針對標示所做的改變。

大彬如意-樊根娣

由此壺即可看出，一廠在泥料與作工的水平上，已經因虧損無力經營，而不如早年一般的用心。因此，此壺在紫砂時代上的階段性任務，即代表著一廠的結束。

大彬如意-樊根娣

下圖：蓋款-根娣。

大彬如意-樊根娣-蓋款

下圖：底款-樊根娣制。宜興一廠最後的方圓章。

大彬如意-樊根娣-底款/方圓章

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香港祥興茶行訂製水平壺

August 7, 2012, 3:03 am

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香港祥興茶行訂製水平壺

壺名：祥興茶行訂製水平壺
泥料：紅泥
年代：80年代中期
成形：擋坯
底款：中國宜興
特色：祥興茶行黑鈾字(細)
<<述敘>>
此為 80末或90初由香港壺商轉進臺灣的祥興茶行水平標準壺，非祥興首批訂製壺。此鈾字為細體、字面不反光，依壺蓋作工為短牆和鐵板蓋，以及泥料看來，為80中左右之廠製品。

黑鈾字一：馳名通城虎鐵觀音幔陀西三印水仙真正玉觀音

黑鈾字二：香港祥興茶行大道西七十四號

香港祥興茶行訂製水平壺

下圖：壺蓋。矮牆鐵板蓋。

香港祥興茶行訂製水平壺

香港祥興茶行訂製水平壺-蓋內無款

香港祥興茶行訂製水平壺

下圖：流嘴。

香港祥興茶行訂製水平壺

下圖：底款。中國宜興/祥興茶行(黑鈾)

香港祥興茶行訂製水平壺-底款

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茶說見解：一把好的紫砂壺

September 21, 2012, 2:05 am

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一把好的紫砂壺

一把正宗原料的中國宜興紫砂壺，便宜的千元初一把；上的了抬面的幾千元一把；小名家或名家壺，可能就要七、八千至幾萬元不等的價位。

同一種壺形，有的是幾百元，有的是幾千元，有的則要幾萬元。看在旁人的眼裡，直會問，有什麼不同，不就是長的一模一樣的茶壺爾？

到底是差在哪？

以來形制來說，茶說常將之分為日常合用、工藝與日用俱備以及純工藝創作三類。

日常合用，例如紫砂官廠的商品壺，均為模具壺，大量生產，其設計多適用於平時泡茶等之用。

工藝與日用俱備，例如官廠時期工藝師打版壺，名家創作壺等，多為全手工或模具擋坯，在合泡上手的前提下，展現不凡工藝手法或創作裝飾。

純工藝創作，即不考慮合泡、上手與否，純展示陶藝工法及藝術價值。

以茶說的觀念來說，「壺」者，侍茶之位。一把壺，若無法用以侍茶，或難以侍茶，則不稱為壺，而是為一藝術作品，為觀賞陶匠工藝之用。

紫砂壺之所以可以如此深入民間，除了它本身即為一日常用品之外，亦可透過平日泡茶而近距離賞玩、宜性、宜情也。此方乃紫砂壺所欲表現之真正的生活藝術。

紫砂壺之基礎，乃是「泥」，宜興特殊的紫砂泥礦，特殊氣孔，透氣性與侍茶性特佳，一把商品壺可在平日泡養之中，泥料在吸收茶油而漸漸獲得不同的變化，開始變的溫潤如玉，內斂而不華。

但一把好的紫砂壺，泥，只是基本，在於整體形式上，常見的說法，必需具備「精」、「氣」、「神」。

「精」者，乃精神也。所謂的精神，是壺體本身由壺底、壺腹至壺胸處一種向上展伸且飽滿的表現，例如人縮小腹、抬頭挺胸時，是否顯的格外有精神。

「氣」者，乃氣勢也。所謂的氣勢，是壺體表現的利落否？壺蓋與壺頸之銜接是否一氣而順暢，若壺處該展未展、該彎未彎、細節未到位者，氣勢整體表現即略感氣勢不足。

「神」者，乃神韻也。壺之神韻，在於壺型的表現，例如綴球壺在於表現圓球堆疊般的壺體，是否表現到整體「圓」的體現；花貨則是否將之具神擬出。

但此，均僅說明紫砂壺本體之三要。

朱泥思亭

以此朱泥思亭壺來說，由飽圓壺體為主，向上延伸了精神，處處飽滿。

壺頸與蓋銜接無礙，三彎流嘴與手把雖秀氣而卻曲弓有勁且弧度優美順暢，整體一氣呵成。

思亭乃梨形之變體，圓體梨形均是神韻俱足。

此外，茶說則認為，除該本體三要，仍需具備「魂」。

「魂」者，乃用壺之表現也。

壺之魂，始于入水，活于侍茶，終于出水，得一香茗。

一把好的紫砂壺，在入水之後，即開始展現活絡其特殊的侍茶性，吸收多餘的熟湯之氣，體現茶之原香原味，乃至於出水間的俐落、明快，無論是涓涓君子，還是豪邁俠客，一池碧黃落定，乃壺之魂也，亦可以說，這方是此壺之個性。

因此，若一把紫砂壺少了伺茶性與出水時的俐落明快，或是水歪蓋漏的，就像一個失魂落魄的身體，空有「體」而已；而一把紫砂壺若空有一身絕藝，卻被奉之高閣，久之，亦易闇然失魂也。

其實，每把紫砂壺除了以上較客觀的看法之外，當然也有其它較主觀的看法，必竟每個人的審美觀、取壺經歷與喜好不同，此處好壞並非如終一是，客觀的看法主要常用在於投資收藏，主觀則用於宜情宜性。必竟玩壺、藏壺，修身養性的是自己，並非在於他人看法。

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經典庚午年8杯/6杯水平

April 8, 2013, 9:10 am

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經典庚午年8杯/6杯水平

壺名 : 經典庚午年8杯/6杯水平
底款 : 中國宜興庚午年製
泥料 : 經典紅土
容量 : 約160cc(8杯)/120cc(6杯)
出水 : 蜂巢球孔
年代：1990年~1993年

西元1990年至1993年間，四大港商之一的錦鋒公司向宜興一廠訂製高水準的紅土水平壺。當時港商錦鋒公司董事長趙小蝶，主要推廣普洱茶，但普洱茶的茶葉多碎片，為了能讓茶壺出水順暢，因此特別要求一廠使用文革綠標期的蜂巢球孔，且整批製壺泥料經過精練陳腐，要求作工工整，比起同時期一般廠壺明顯較為優等。

這是此行去秀林茶莊收到的好東西，不僅是相當稀有的港商一廠訂製品，而且還是蜂巢球孔，泡起茶來格外的順手。

當然這也是有故事的，在茶莊裡已從林莊主那親述這段歷史，包含許多老業者與港商、一廠間的故事，吃茶聽故事，額外的有意致。

這壺的由來，大致如下：

嘉義知名老業者趙姓前輩於90年初，屢次親赴錦鋒公司，以老交情的身份辦理數千廠壺回台灣，其中最為珍惜的就是此庚午水平，因為庚午紀元壺除了名聲響亮，又以錦鋒訂製之球孔為之最，僅錦鋒此批訂製為球孔，其餘港商或一廠生產均為單孔出水。此庚午底款印章共三至四款，可見庚午紀元章在一廠並非僅有單一款識。

林莊主為了證明一廠有生產過球孔的水平壺，特至老業者處，交情再次購回此壺品，並分享給壺友，讓我們能有此幸能識得此壺。

經典庚午年8杯水平

經典庚午年6杯水平

關於此壺雷射標

早期有進入丁山紫砂一廠的老業者都知道，當時一廠出口都受制於四大港商，必需抑賴港商出口至台灣。94至95年之前，一廠有特別為香港四大公司設立紫砂壺倉庫，因為香港公司於香港的倉庫小，無法屯積過多的貨品，因此一廠做好的壺，若是港商喜歡，選購後即先付訂金，隨後即放入一廠此為港商設立的專用倉庫，等港商付了大部份的壺款後，再行出貨，而標籤也就是出貨時方貼上，造就90完成的壺，於93年後出貨時貼雷射標的情況(雷射標為1993年後使用)。

經典庚午年8杯/6杯水平-清洗前

下圖是未清洗前壺內的餘土，將最原始的一面留下來做為記錄與見證。

壺內作工餘土-8杯

壺內作工餘土-6杯

壺嘛~就是要來用的，這是壺之本業。

拆標準備清洗，雷射標的貼紙還真是黏性十足！

拆標準備清洗

經熱水滾沸、殺菌除土、檢查流嘴、擦除殘標後，整個煥然一新！顯現出漂亮的原廠紅土色~~

大鈕、大把，果然是庚午的特色，但在港商的要求下，比起一般商品壺，還是精工許多！

經典庚午水平清洗完畢

接著來看看此經典庚午的細部~

庚午水平八杯

庚午水平六杯

下圖：蓋內作工，長牆，屬於石膏模燙柸。

庚午水平蓋內

下圖：壺內底部作工。

庚午水平壺內

下圖：出水為蜂巢球孔，是此經典庚午水平的一大特徵。

庚午水平蜂巢球孔

下圖：此經典庚午水平的底款有三至四種，這是其中的兩種。

庚午水平底款-八杯

庚午水平底款-六杯

庚午水平神話歷年來的爭議相當多，仿品也特多，當年港商包圍一廠，被港商多收一手的台商，要突破政治氛圍直達一廠，那段壺商利益糾葛的春秋戰國時代，無論勝負如何？真仿如何？廠外、私接、鄉坯訂製等眾說云云，歷史的真相、壺的真偽是不變的，是一廠的，就有一廠該有的基因血統，不會因為長的跟一般不一樣，就否定這個結論，再亂的春秋時代，擁有的也是一篇真實的史章。

曾有壺友詢問茶說，此壺是否為錦達廠所生產？答案是否定的。

錦達廠於1992年間，由港商錦鋒與一廠共同合資所建立，陶手亦由一廠人員所分發，泥料亦為一廠用泥，唯窯燒是使用與一廠不同的電窯，該廠目前回歸民營後仍然存在，依然使用電窯燒製。

且此壺亦非由一廠接單，交由錦達廠生產，而是確實為正一廠所製，這是老業者所證實，且由窯燒氣氛來說，亦非使用電窯所製。

壺友會有所疑問，主要是該批數量並不高，港商訂製是有當時的行銷目的，因此曝光度不高，且與一般所認知的庚午壺或同期水平壺有所不同，故壺友們的疑問是合理的。

這段來自於深處台灣老業者與港商交手的歷史，是人所知，亦為人所不知，茶說倚聽於席，如臨其境，被帶入那段不為眾人所知的過去。

現今資訊發達，過去紫砂壺的資訊多來自於上手業者，但業者的業者呢？紫砂壺進入台灣最大的兩個窗口台中與高雄，又藏著多少與港商間的過去？當時煙霧迷漫，現今塵封雨後，探尋著荒間小道…

一把不一樣的庚午水平，就這樣帶出了這許許多多不為人知的故事…
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好事(柿)壺-陸順娣

April 9, 2013, 9:14 am

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好事(柿)壺-陸順娣

壺名：好事(柿)壺
作者：陸順娣
泥料：紅泥/黑鐵砂
年代：80年代末
出水：梅花七孔
底款：陸順娣制
蓋款：順娣

柿子，中國傳統吉祥代表的水果之一，代表柿柿(事事)如意。也是紫砂壺傳統常見的一種壺型。

此壺以紅泥為壺體，黑鐵砂為柿蒂蓋、流與把，造型相當的可愛且富吉意。

在秋天的季節，用它來一泡熟普，一定別具風味~~

此壺用泥，紅泥非80末一廠用泥偏橘黃，底款木頭章應於86年開放後使用，一廠壺底款在中國開放前，多落中國宜興四字章或港商訂製章，因此該壺的年代應落在86年至88年之間。

好事(柿)壺-陸順娣

此壺作工從柿蒂來看，相當的細緻，不若一般的商品壺，真不知該歸商品壺還是名家壺。

好事(柿)壺-陸順娣

下圖：蓋款-順娣。

蓋款-順娣

下圖：底款-陸順娣制。

底款-陸順娣制

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宜興一廠七零年代黑蘋果

November 9, 2013, 11:19 pm

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七零年代末黑蘋果

壺名：黑蘋果
泥料：黑紫砂
年代：70年代末期
出水：單孔
容量：約120 C.C.
底款：中國宜興(三七章)
蓋款：無

俗稱黑蘋果的標準壺，因壺型類似蘋果，且以黑紫砂製作而得名。是廠壺標準中產量較少且熱門的壺型。茶說所知道的黑蘋果，最早的荊溪南孟臣製/惠孟臣製六字款，再來是中國宜興三七章、中國宜興四方小豆乾章最後是八零年代中國宜興六四章，是否仍有其它底款，茶說就不清楚了。

收到這把壺時，裡外都佈滿不少的茶垢，基本清理後才發現，此壺的原主人，是用傳統的茶船泡養法在養壺的，也是老一輩人常見的養壺方式，因為壺身外環繞著一圈厚厚的茶痕，是茶壺長期在茶船中，被茶水所淹泡的水平線，因此相當的難以清理，茶內的壺垢也是卡了不少「黑金」，洗到茶說腰都伸不直了。

七零年代末黑蘋果

壺的周身還隱約的能看到圍繞在壺身上的那圈茶垢。而壺的流嘴還蠻大管的！

七零年代末黑蘋果

再來看看壺蓋，蓋內是無款的。

七零年代末黑蘋果-壺蓋

底款是七零年代末的中國宜興四字章的三七章。

七零年代末黑蘋果-底款三七章

再來一張鳥瞰泥料近拍照。

七零年代末黑蘋果

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小魚化龍-白標期

November 10, 2013, 9:47 pm

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小魚化龍-白標期

壺名：魚化龍壺
泥料：茄紫泥
年代：80年代末-白標期
出水：梅花七孔
容量：約 250 C.C.
底款：無
蓋款：英君

魚化龍壺是宜興紫砂傳統的壺型之一，也是傳承百多年的壺型，象徵著鯉魚躍龍門，進化成龍的吉祥涵意，但在文革時期，由於此名具有封建意義，因此改名為魚龍壺。此壺型在文革與綠標期均有生產，最後僅少量在白標期生產，且精緻度已不若先前。

這把醜醜的小魚化龍，還真的不是很細工。茶說找了好久才找到這把，這把還是茶說有稍微用清水，以牙刷把壺面刷拭過，不然卡了一堆黃黃的垢，還真不能見人。之前找到的，要否就是文革的太粗又太大，要否就是來不及出手，不過真要找把廠內商品壺細工的還真不容易，只能看緣份了。

小魚化龍-白標期

看看魚化龍的龍頭，是活動的，內有一龍舌可伸縮。

小魚化龍-白標期

壺蓋是如意雲式。

小魚化龍-壺蓋

蓋內「英君」，這時也別太理會作者是誰了。

小魚化龍蓋款-英君

壺底無底款。

小魚化龍-無底款

壺上的白標。

其實魚化龍這壺款，在綠標後就不多見，但其實廠內是有一直生產到白標期，只是數量不多罷了。

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80年代初期紅泥標準水平壺-梅云款

May 21, 2014, 8:33 pm

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80年代紅泥標準水平壺-梅云款

壺名：標準水平壺
作者：張梅云
泥料：紅泥
年代：80年代初
出水：單孔
大小：六杯
底款：中國宜興 (六四章)
蓋款：梅云

標準水平壺是許多壺友很喜歡且長年熱門的壺型，主因是順手，茶葉容易伸展完全，出水有力順暢。
但廠壺中的標準水平壺，卻也是壺友們長年來的痛，主因是仿品太多。

以80年代中期之前的水平壺來說，從製作的工法上，是可以窺之一二的；主要80年代中期之間的水平壺，其壺蓋的製作，多數都是以鐵模壓製而成，其鐵模壓製而成的壺蓋，那種角度與蓋內氣氛，與石膏模製的壺蓋是有很大不同，通常從壺蓋的製法中，大多可以先行判斷正確與否，但還是要靠點經驗，像茶說在碰上水平壺時，還是會超怕的。

茶說先前有寫過一篇關於鐵模製蓋的文章，壺友們可以看看： 點我瀏覽

梅云老師最出名的，當然不外乎是70年代的請飲烏龍茶系列，雖然當時只是贈品壺，但所用的泥料卻是一廠的絕好的小紅泥，當然，茶說一把也沒有！…不是因為遇不到，而是因為買不起…

細鈕、細把、翹嘴、鐵模蓋…這些都是80年代初期之前水平壺的特徵。

此壺的壺型，與同期的綠標水平，例如內紫外紅水平，均是相同的，只是梅云老師在水平壺的作工上是比較細緻，與一般廠裡製作水平廠壺的年輕技工作法不同，從此壺的壺內作工修飾就可以看的出來。

由於梅云老師這壺許多藏家也沒看過，或許有疑問，而這壺至今(2014年)約二年前，亦曾托人詢問過梅云老師，梅云老師亦回覆這壺是對的，這壺有蓋人名章的，也有沒蓋人名章的，但都是她做的沒錯。必竟這屬於一般商品壺，也不好讓老師開證，但有確認過就更安心了。

80年代紅泥標準水平壺-梅云款

鐵模製蓋！鐵模是一廠才有的模具，廠外並無法複製。

80年代紅泥標準水平壺-梅云款

鐵模製蓋內部氣氛、雲泥痕、短牆與相關特徵。蓋款是梅云。

80年代紅泥標準水平壺-梅云款

壺內底部作工，梅云老師的作工向來比較細緻，內底接法明顯不同。

80年代紅泥標準水平壺-梅云款

底款是六四比例章的中國宜興款。

80年代紅泥標準水平壺-梅云款

能收到這把壺對茶說而言，是純粹的好運，不然就算遇上了也收不起，也要感謝上家的讓藏！ :-D

以下這是另外藏家手上同時期的水平壺，也是精工的。

80年代紅泥標準水平壺

從下圖比較一下，除了因拍攝的光源所產生的泥色不同之外，壺型是相同的。

80年代紅泥標準水平壺

從以下細節可以看出此壺亦屬80年代精工的水平壺。

80年代紅泥標準水平壺

壺內接底的修工亦是精美。

80年代紅泥標準水平壺

壺蓋亦是鐵模製蓋，短牆，標準80年代中期之間的水平壺特徵。

80年代紅泥標準水平壺

底款是六四章。

80年代紅泥標準水平壺

以上是同時期的精工水平壺，可以比對參考看看。

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文革小漢君

July 23, 2014, 1:35 am

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文革小漢君

壺名：漢君壺
作者：芬仙
泥料：清水泥
年代：70年代中期
出水：雙排六孔
容量：約250 C.C.
底款：中國宜興
蓋款：芬仙
陶刻：色到濃時方近苦 / 味從回處有餘甘

漢君壺，是文革時期相當具代表性，而且很傳統的壺型之一。文革時期的小品壺並不多，大多是生產300西西以上的大壺。

而文革時期每個階段亦有不同的特色，例如60中文革之始，紫砂壺的刻款、壺飾多帶有文革特色；70初至中，紫砂又一番改革，底款也多落中國宜興四字章。

文革小漢君

此壺陶刻為：色到濃時方近苦 / 味從回處有餘甘

文革小漢君

蓋款是人名款，底款是中國宜興四字章，這是七零年代中期文革壺的特色。但落款為「芬仙」，依當時工藝師同音異字的落款方式，倒也可能是「鳳仙」。

文革小漢君

茶說認為這把小漢君的流嘴做的蠻不錯的，看看文革時期的大品精美紫砂壺，玩玩少見的小品壺也不錯，泥料純正而且很實用！

來一張泥料的近照。

文革小漢君

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上合梅-荊溪朱製

August 24, 2014, 10:45 pm

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上合梅-荊溪朱製

壺名：上合梅
作者：愛平(愛萍)
泥料：內紫外紅
年代：80年代初期
出水：梅花七孔
容量：約180 C.C.
底款：無
把款：愛平
蓋款：荊溪朱製

上合梅也是紫砂一廠經典的花貨壺款之一，壺身五瓣合模，流把均為梅枝狀，壺上綠泥梅花點點。內紫外紅主要生產於80年代初期；荊溪姓製亦是多見於80初至80中，是屬於較為精細的壺品。此壺把款為「愛平」，作者應該是「楊愛萍」。

楊愛萍，女，1959年出生，紫砂一廠元老藝師楊義富之女，1978年進入紫砂工藝廠，師從束鳳英、丁洪順。1988年5月進入紫砂研究所，進行創新設計。1994年6月進入中央工藝美術學院進修。

上合梅-荊溪朱製

此壺型製作屬於上下合模的，亦屬於筋紋器與花器合一的器型。

上合梅-荊溪朱製

這款壺型其實很耐看啊！

上合梅-荊溪朱製

蓋款：荊溪朱製。

上合梅-荊溪朱製

底款：愛平。

上合梅-荊溪朱製

來點泥料近照，壺體是清水泥，壺面是粉上紅泥，梅花瓣則是以綠泥點綴。可以留意一下，梅枝與梅花瓣都是模具做成的，所以型狀都一樣。

上合梅-荊溪朱製

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四杯水平標準壺-80年代中期

August 25, 2014, 9:32 am

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四杯水平標準壺-80年代中期

壺名：四杯水平標準壺
泥料：紅泥
年代：80年代中期
出水：單孔出水
容量：四杯
底款：中國宜興
蓋款：5 (數字款)

80中的四杯紅水平，與80初之前明顯不同的地方，是壺蓋的成型方式，這時期的壺蓋已是由石膏模進行製作，因此在壺帽的型狀、帽沿角度、蓋牆長度，以及壺內的作工已經有很大的差異。

80中的水平與80末之後的水平還有一點不同，就是壺鈕與壺把的大小，如果手上有庚午年製的紅水平，就可以比較看看，80末之後水平壺的壺鈕與壺把是比較大且粗的，在使用上比較方便且好拿，而80中之前的都比較小且秀氣。

四杯水平標準壺-80年代中期

只是看到這把壺，茶說就一整個累…剛收回來時是髒兮兮，髒到洗三次澡才乾淨，從檸檬酸洗到小蘇打，洗到手痛。
剛洗完時變乾巴巴的，重新泡養幾回後，才終於是現在這個模樣。下次收到髒兮兮的壺，應該先拍張照留底，留做個比對才是。

四杯水平標準壺-80年代中期

蓋款：數字章「5」。蓋款數字章是從80年代初才開始有的，用途是每工班在計件用的。

而從這張圖片可以看出一般石膏模的蓋牆是比較長的。(當然石膏模也可以做短牆，只是很少。)

蓋內工法氣氛也與鐵板模不同，比較乾淨平整，亦無雲泥狀。

四杯水平標準壺-80年代中期

底款：中國宜興六四章。

四杯水平標準壺-80年代中期

最後來張泥料近照。

四杯水平標準壺-80年代中期

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大豐收壺-談鳳珍

August 27, 2014, 9:12 am

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大豐收壺-談鳳珍

壺名：豐收壺/松鼠葡萄
作者：談鳳珍
泥料：甲子泥(黑星土/黑星砂)
年代：70年代末期
出水：蜂巢球孔(紅泥)
容量：約750 C.C.
底款：中國宜興(雙中款)
把款：無
蓋款：鳳珍(鉛印)

談鳳珍，紫砂一廠老技師，至白標期都還能見到其產品。
談老師的豐收壺多見於小豐收，或俗稱松鼠葡萄，談老師的大豐收茶說還是第一次見到，二話不說就收了，這麼大的傢伙拿來當茶海，放在茶盤上還真是…霸氣！哈！

大豐收壺-談鳳珍

從這角度看上去，還真的有霸氣。

大豐收壺-談鳳珍

細節處理的還不錯！

大豐收壺-談鳳珍

再來看看細節囉~

大豐收壺-談鳳珍

這壺尤其是他的出水孔，除了是蜂巢球孔外，而且還是紅泥球孔，會有這樣泥色的搭配並不是故意的，而是在70年代，蜂巢球孔有個獨立車間在進行製作，然後再分配給陶胚車間的陶手使用，因此陶手拿到什麼顏色的球孔，就置上哪種顏色的球孔，這就產生那個年代如此的特殊情形，不同於壺體泥料的球孔。

大豐收壺-談鳳珍

底款是中國宜興的二中款，在70末蠻常見的底款，配上鉛印蓋款，細緻的甲子泥，該壺的生產年代應該是落在70末左右。

大豐收壺-談鳳珍

蓋款：鳳珍。

大豐收壺-談鳳珍

這類搭球孔的壺，當時大多是銷往日本居多。

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小順竹壺-任永芬

October 24, 2014, 9:35 am

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小順竹壺-任永芬

壺名：順竹壺(船竹)
作者：任永芬(任榮芬)
泥料：紫泥
年代：80年代中期
出水：梅花七孔
容量：約200 C.C.
底款：任永芬
蓋款：永芬
把款：永芬

任永芬，又名任榮芬，女，國際級工藝美術師(320223195311231264)，1953年生於江蘇宜興，1972年進入紫砂工藝廠，是第一批跟隨工藝美術大師何道洪學藝的學徒，同時亦受到老一輩藝人王寅春以及朱可心等人的指導，多次參加各類技術培訓，例如中央工藝美術學院開設的造型設計進修班，並於1993年考進特藝班，1996年在一廠開發組從事新品出樣工作，後來轉入廠內研究所工作，作工扎實精細，深受喜愛。

壺友們還記得把小順竹吧！

就是在上篇文章中，示範紫砂清洗的那位美人~

茶說一直以來就想找把小順竹來泡茶，因為大順竹有點太大了，這次剛好台中港警局退休的老藏家有釋出，茶說轉手間取得，真是高興！

茶桌上多了這把小順竹，氣氛也就跟著脫俗了起來，小順竹的造型相當令人喜歡，有竹勢的勁道與竹子的脫俗，只是把手的設計並不是讓人特別的順手。

小順竹壺-任永芬

再來一張近照。

小順竹壺-任永芬

蓋款：任永芬。

小順竹壺-任永芬

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宜興紫砂一廠-徐建平-龔春壺

January 19, 2015, 12:15 am

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徐建平-龔春壺

壺名：龔春壺(供春壺)
作者：徐建平
泥料：清水泥
年代：80年代初中期
出水：單孔
容量：約90 C.C.
底款：無
蓋款：建平
把款：徐記

徐建平，國家級工藝美術師(證號：320223196307041411)。1956年生於宜興蜀山街紫砂世家，徐門福康老字號百年老店流派第三代傳人(徐門第四代)。自幼耳濡目染，承繼祖業。祖父輩徐祖安、徐祖純，叔父輩徐漢棠、徐秀棠均是徐派代表人物。1979年進宜興紫砂工藝廠，師從樂泉生。

一廠供春(龔春)壺的產量並不多，可能是在製作上較為費時，同時供春壺在神韻上也較難到位。茶說在印象中，大也只看過梅寶玉、徐建芳等人的供春，但徐建芳哥哥徐建平的供春，這倒是茶說第一次看到。記得收到此壺時，完全沒使用過，壺內還留著泥屑，小品壺嘛~想必是只能獨飲，上場的機會也就低了。

徐建平-龔春壺

聽壺友說，徐老師製壺著重品質，現今一年也不過三把壺，也難怪網路搜尋也少見其作品，但其實力是相當受到壺友肯定的。

徐建平-龔春壺

連壺底的製作都能不馬虎。

徐建平-龔春壺

來張近照，看起來真的很「厚工」。

徐建平-龔春壺

把下款：徐記。

徐建平-龔春壺

蓋內款：建平。

徐建平-龔春壺

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宜興紫砂一廠-小梅報春-陳小仙

January 19, 2015, 11:00 pm

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小梅報春-陳小仙

壺名：小梅報春壺
作者：陳小仙
泥料：紫泥
年代：90年代初期(白標期)
出水：梅花七孔
容量：約130 C.C.
底款：陳小仙
蓋款：小仙

此梅報春壺型是1990年由研究員級高級工藝師曹婉芬所重新打版生產的，算是一廠後期蠻不錯的壺型。茶說早就想收一把這個壺型，剛好有這個機會可以入手，雖然只有一把，也是幸運，現在小報春系列的壺型比起中報春還不好收，價格也高了。

報春算是紫砂壺花貨中相當經典且受大眾喜愛的壺型，一廠時期有許多陶手製作過，雖然壺體、壺嘴、壺把、梅枝與梅瓣等各部飾件，均是由石膏模所壓製，但壺的各部組件與修飾均是由人工所成，雖然陶手們都是同泥同模，但出來的結果卻會有所不同。包含壺嘴與壺把的位置、角度，以及細部的修工例如梅幹的枝槽等等，均會依陶手的藝術、美感以及工藝技法而有很大的不同，這就是所謂的「同款不同師傅」的最佳解釋。

小梅報春-陳小仙

下圖：蓋款-小仙。

小梅報春-陳小仙

下圖：底款-陳小仙。

小梅報春-陳小仙

泥料很漂亮，花貨的作工也很到位！

小梅報春-陳小仙

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宜興紫砂二廠-三足魚化龍-無款

January 21, 2015, 10:12 pm

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三足魚化龍-無款

壺名：三足魚化龍
作者：不明
泥料：清水泥
年代：80年代初期
出水：梅花七孔
容量：約200 C.C.
產地：宜興紫砂工藝二廠
蓋款：無款
底款：無款

宜興紫砂一廠的魚化龍都是圓底的，唯有二廠的作風方可能出現所謂的三足魚化龍。宜興紫砂二廠建立於1980年，人員亦是由一廠支援，初期的泥料與一廠相同，後來才各自獨立，擁有各自的車間系統與工藝風格。

這壺被茶說列為最難清洗的壺型，主要是龍頭，因為是活動的，而且又帶有龍舌，偏偏此壺收來時，卡了很深的茶圬，茶說光看就頭大，洗龍頭洗到眼睛快脫窗，還沒辦法完全洗淨，初次清洗只能盡力，陰乾後改日以小蘇打再戰一回，最終在茶說的努力不懈之下，乾淨出場。

魚化龍壺，主要是由「鯉魚化龍」的故事延伸而來的，與名家壺中的「雲龍壺」雖然相似，但壺的諭意與壺飾是不同的。而三足魚化龍這三足，還真是有紫砂二廠神來三足的工藝作風。

三足魚化龍-無款

壺身龍紋與鯉魚紋飾。

三足魚化龍-無款

魚化龍的龍頭與龍舌是可以活動的，同時也是最難清洗的部份。

三足魚化龍-無款

紫砂二廠魚化龍壺又延伸出來的三支腳。

三足魚化龍-無款

壺內照，茶說也洗的乾乾淨淨了~

三足魚化龍-無款

全壺皆找不到落款，蓋內也不例外。

三足魚化龍-無款

底下附上網路資料，宜興紫砂工藝二廠當年的部份壺錄，其中就有此三足魚化龍的蹤影。

紫砂二廠壺錄之一

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宜興紫砂一廠-正版首批90年庚午紅水平

February 9, 2015, 8:30 am

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首批90年庚午紅水平

壺名：標準水平壺
作者：一廠陶手
泥料：紅泥
年代：1990年
出水：單孔
容量：約160 C.C.
底款：中國宜興庚午年制
蓋款：4

庚午水平，1990年紫砂一廠末期的一個紅水平傳說。泥料紅潤，泡養後差異大，深獲壺友喜愛，在當年極獲高度的迴響與追捧，因此在往後幾年有多次其它批次的庚午水平訂製，在章款上也多有不同。

對於紅泥庚午水平首批，眾說云云，據當年一廠車間陶手所述，當年庚午水平亦為港商所訂製，共有八杯與十二杯二種形制，當年度所使用的底章目前可以確認的有二顆小章，其餘大章多為往後年度所另外訂製。茶說先前另一篇寫到的經典庚午，亦是往後年度由香港錦峰向一廠所訂製的庚午水平(蜂巢球孔)，所使用的就是八字大章。

1990年當年庚午水平底款用章：

白標期之後水平壺的特色，就是大鈕大把，不似80中之前的娟秀，當然在使用上也比較不易滑手。

這把庚午水平茶說拍照時才泡養過一次，但看的出來泥料相當的不錯，果然有「傳說」的感覺。

首批90年庚午紅水平

壺蓋是標準的石膏模壓蓋，長牆、大鈕。

首批90年庚午紅水平

蓋內編號是「4」，首批90年的庚午水平茶說還見過蓋款為「3」。

首批90年庚午紅水平

壺內底部作法。

首批90年庚午紅水平

壺底圈足工法。

首批90年庚午紅水平

底款，中國宜興庚午年制，八字小章，中間有一分隔線。

首批90年庚午紅水平

茶說盼了許久，終於上手藏入正版首批庚午水平，這八字小章，除了素面壺體之外，還見過「請飲中國烏龍茶」的刻字款，但首批應是以素體爲主，刻字款茶說判斷應屬這之後的事了。

後註：本篇說的「首批」指的是1990年當年所生產的壺，此二小章茶說不確定是否有前後之序，但確定為當年用章，至於此類小章是否用於其它年度，茶說不能確定，但可以確定的是其後多使用大章，此二顆小章應僅是當年港商定製時使用，其後便少見使用。老話一句，紫砂壺之鑑定「泥、工、款、式、窯」缺一不可。

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宜興紫砂一廠-玉蘭壺-張玉芬

March 3, 2015, 11:13 pm

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玉蘭壺-張玉芬

壺名：玉蘭壺
泥料：甲子泥(黑星土/黑星砂)
作者：張玉芬
年代：80年代初期
出水：網孔
容量：約180 C.C.
底款：張玉芬製
蓋款：無

張玉芬，宜興紫砂一廠老技師，作工純熟老練，這把80年代初期甲子泥的玉蘭壺也做的蠻有味道的。玉蘭這壺型一直到90年代都有，只是壺的型制有些不太一樣，尤其是壺蓋鈕。

玉蘭壺-張玉芬

甲子泥，又名黑星土、黑星砂，是宜興一廠七零末至八零中期的官廠用土(約1976~1985)，屬併配泥的一種，也是宜興一廠拼配泥之始。因泥胎佈有黃色及黑色砂點而聞名，並非只出現於甲子年。被命名為甲子泥，應主要為台灣常見於甲子年(1984年)。

由於七零年代一廠泥料使用量大，尤其是原礦的清水泥(紫砂純泥)，但被認為泥料的質感不夠沉穩，變化少，且為了改善當時泥料的特性，便於快速且大量的製壺，因此開始研究以拼配泥的方式來製壺，也就產生了後來的黑星土(甲子泥)，一開始在七零末試用，一開始藏家的反應並不好，像發霉的黑點，但想不到後來在八零年代中期之後，因其泥料的質感，與泡養後的變化均讓人相當滿意，色澤沉穩而飽滿，泡養後Q透溫潤，反而大受歡迎。

此泥在1983年至1985年間(甲子年前後一年)大量使用於商品壺，包含了當時名家壺的用料，而1982至1985年之間正好是廠壺大躍進的精華時代，正逢其盛的甲子泥，讓當代的紫砂壺更具有其明顯的特徵與媚力。

一直到了1986年之後，可能甲子泥已經配不出原來的樣子，就改使用所謂的拼紫泥了。
因此，甲子泥在宜興一廠的用泥歷史之中，是有其明顯的時代特徵與特色的。